Затерянная дюна Ридли Скотта: раскрыть 40-летний сценарий
На этой неделе исполняется четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Dune , провал кассового сбора, который с тех пор культивировал последовавший последовавший культ. Это резко контрастирует с недавними адаптациями Дени Вильневе, подчеркивает устойчивое увлечение эпическим романом Фрэнка Герберта. Эта статья углубляется в ранее неизвестную главу «Дюна» История: Заброшенная версия Ридли Скотта.
Благодаря открытию Т.Д. Нгуена в архиве Коулмана Удача, 133-страничного драфта Скотта Дюны , написанного Руди Вурлитцером, появился. Этот сценарий, значительный отход от оригинального сценария Фрэнка Герберта, предлагает уникальный взгляд на историю.
Скотт, только что от успеха инопланетянина , унаследовал сценарий, который был верным и кинематографическим. Он выбрал несколько сцен, но в конечном итоге поручил Вурлитцеру для полного переписывания. Эта версия, как и Герберт и Вильнев, была представлена как первая часть саги с двумя фильмами.
Вурлитцер назвал этот проект невероятно сложным, заявляя, что структурирование повествования потребляло больше времени, чем написание окончательного сценария. Он стремился запечатлеть сущность книги, наполняя ее отчетливой чувствительностью. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария.
Несколько факторов способствовали кончине проекта: смерть брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике (согласно требованиям De Laurentiis), бюджетные проблемы, превышающие 50 миллионов долларов, и очарование проекта «Бегущий по лезвию». Тем не менее, ключевым фактором, как показано в шедевре в «Отказ» - Дюна Дэвида Линча , было отсутствие сценария универсального признания в универсальных картинках.
В этой статье представлен подробный анализ сценария Вурлитцера, который позволяет читателям оценить его кинематографические достоинства и потенциал для коммерческого успеха. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались от комментариев, сам сценарий говорит о многом.
Переосмысленный Пол Атрейд
Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптические армии, предвещающие судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения». 7-летний Пол, далеко от изображения Тимофея Чаламета, подвергается испытанию боли, его литанией против страха, пересекающегося с Джессикой, демонстрируя их психическую связь. Горрящие ручные образы повторяют версию Линча, хотя и не литерано.
Этот Павел демонстрирует «дикую невиновность», демонстрируя напористость и быстро превосходя Дункана Айдахо в мечте. Продюсер Стивен Скарлата отмечает разницу между этим напористым Пол и более уязвимым изображением Линча, подчеркивая контрастное влияние на вовлечение аудитории.
Поминка Императора и политическая интрига
Сценарий вводит ключевой поворот: смерть императора, катализатор, отсутствующий в романе. Похороны императора, мистическое зрелище, ведет к передаче Арракиса в герцог Лето. Последующая попытка Барона Харконнена договориться о производстве специй подчеркивает борьбу за власть в основе истории. Ключевая линия, почти идентичная знаменитой линии в фильме Линча, подчеркивает значение специи: «Кто управляет Дюн, контролирует специю, и кто контролирует специи, контролирует вселенную».
Гильдия Навигатор и Арракис
Сценарий изображает гильдий-навигатор, мутированное специя, в качестве гуманоидной фигуры, плавающей в прозрачном контейнере, предвещающих элементы Скотта Прометея . Прибытие семьи на Арракис демонстрирует средневековую эстетику, в отличие от технологических элементов романа. Внедрение Лиет Кинес Чани подчеркивает экологические последствия сбора специй. Их орнитоптерский полет, прерванный атакой сэнд -червя, отражает адские городские пейзажи бегуна -лезвия .
Аракин изображается как уборочный город с неравенствами класса Stark, вдохновленным битвой при Алжире . Новая сцена боя в баре, напоминающая боевики 1980 -х годов, представляет Стилгар, который быстро исполняет агента Harkonnen. Сцена с Джессикой, получившей крикнайф и свидетельствует о страданиях населения, подчеркивает социальное неравенство.
Глубокая пустыня и конфронтация
Экскурс Павла и Джессики в пустыне интенсивный, с аварии посадки и опасного путешествия. Встреча с адаптацией Сэнд -червя отражает адаптацию Вильневе. Сценарий, в частности, пропускает инцестуальные отношения матери и ината, присутствующих в более ранних проектах. Однако сцена Пола и Джессики, лежащей вместе на песчаной дюне, сохраняет намек на оригинальный провокационный элемент.
Их убежище в гигантской червячной каркасе приводит к встрече с воинами Фремен. Дуэль Павла с Джамисом, похожий на фильм Линча, но с более жестоким изображением, укрепляет его роль Лизана аль-Гаиба. Церемония Фремен и принятие Павла в племя зеркальные элементы дюны: часть вторая . Принятие Чани Павла, несмотря на ее горе, подчеркивает изменяющуюся динамику.
Церемония воды жизни, сюрреалистическая и мистическая последовательность, представляет шаманистическую фигуру и гигантский песчаный червя. Преобразование Джессики в новую преподобную мать и принятие Фремена Павла в качестве их Мессии завершают сценарий, устанавливая почву для потенциального продолжения. Сценарий, в частности, пропускает поездок Павла в песчаном червях, ключевой элемент Герберт надеялся увидеть в фильме Скотта.
Заключение
Scott и Wurlitzer's Dune предлагает уникальную интерпретацию, подчеркивая экологические проблемы и политическую интригу. Тон и отклонения сценария от исходного материала, вероятно, способствовали его отказу. Сильные стороны сценария заключаются в его визуальном рассказывании историй и исследовании экологических и политических тем, аспектов, которые менее заметны в других адаптациях. Наследие сценария включает в себя дизайн песчаного червя Х. Р. Гигера и его влияние на более поздние проекты. Несмотря на то, что он никогда не осознавал, эта потерянная дюна дает захватывающее представление о альтернативной кинематографической вселенной. Темы распада окружающей среды, фашизма и пробуждения угнетенных остаются глубоко актуальными, обеспечивая устойчивую привлекательность работы Герберта.
IMGP
